甘孜日報 2023年09月08日
◎劉忠俊
其他畫派
唐卡不斷發展和變化，以上列舉的僅僅是流傳范圍較廣、影響較大的幾個畫派。在悠久的歷史里，唐卡在不同地域還演變出許多地方風格，比如：新勉唐畫派在康巴地區發展出以普布澤仁為代表的“康勉薩”畫派，爐霍縣一直傳承至今的郎卡杰畫派以及各地方風格，這些都是唐卡文化在不同地域、不同時期的發展成就。
綜述
西藏繪畫包括了唐卡和壁畫，在同一時期、同一地域里，唐卡、壁畫之畫風互相對應統一。唐卡不僅保留大量西藏原始苯教文化、藏傳佛教文化和民族審美特征，還融匯印度、尼泊爾等南亞藝術的精細之美，吸納了中原、敦煌藝術中的雄渾大氣和磅礴高古，繼而將這些人類文明的精華熔為一爐，鑄就西藏美術特有之風華。唐卡不僅成為民族文化傳承的血脈，更是民族文化交流的活化石。自15世紀以來，唐卡發展的兩個路線：一是保持尼泊爾畫派的宗教神圣感，二則是弘揚漢族地區文人畫的清雅審美。三大畫派都有漢族地區山水畫在唐卡背景上的配置，這不是山水畫在西藏唐卡上的簡單移植，而是讓信仰的神靈居住在自己的生活環境里，于是信眾的日常生活、生老病死都和宗教息息相關。這是西藏藝術家獨立思考后的訴求和創造，也是唐卡繪畫在美學上的發展和突破。
19世紀以后，涉藏地區各地都發展出一些地方風格。這些地方風格，是不同畫派風格的融合與妥協。唐卡審美也逐漸走向民俗化，漸漸缺失了之前唐卡的宗教感或文人雅韻。此外，由于歷史上唐卡繪畫內容往往局限于宗教題材，而沒有像西方文藝復興一樣逐步轉向對人的關注。其次，傳統師徒制只關注技術傳承而忽視文化教育。加之唐卡繪制中許多禁忌難以打破，造成唐卡藝人只能照本宣科的復制傳統，而不能在審美和文化上的繼續提高。于是唐卡畫家們只能競比手藝的精細程度，造成有高技術的匠人，卻少有創作型的藝術家，這是唐卡在發展中面臨的課題。
